第一百一十三章 日积（1 / 2）

('“徐行，我们走。”輂

只是俩人也没聊太多，过去认识，但也只是点头之交，以后怎么样，谁也说不清楚。

连着看了两场《红鬃烈马》后，徐容发现戏曲有意思的一点，戏曲的表演，有的地方轻轻带过，有的地方却着力细致的刻画，细致到生活当中都少见的程度，然而这种粗细之间的却又很和谐，而且在这种粗细不均匀的分布当中，观众清楚地看到了人物，也理解了演员要表达的感情。輂

这一点之前他并未在意，而看了两台不同演员演的戏之后，强烈的对比之下，让他发现了许多不同。

这种粗细的分布在表演当中是一门高精尖的技术活。

其中有构思，有安排，不但是技巧上的，而且是艺术上的，概括而言，是一种“突破一点，带起全局”的手法，着力渲染必须让观众知道的人物性格的主要特征，通过这个“点”，让观众自行领悟、联想更多的东西，而且把人物的主要特征突出表现出来了，也不怕观众离题太远地胡思乱想，有所启发但又有所制约，照相般的自然主义的表演是达不到这种明确而又丰富的艺术效果的。

而戏曲的这种引导观众发散的特点，从某种意义上而言，演员和观众之间存在着一种征服与被征服的关系，演员表现一个人物、一种感情，总要和观众对这个人物、感情的理解和认知做斗争。

每个人经历的不同，对于同一事物的理解就存在着差异，而表演的任务是要用演员自己理解的东西，说服观众，从而让他们和演员获得同样的感受，使矛盾统一起来，当然，虚伪的表演、错误的理解，大概率激发观众往台上扔鸡蛋的冲动。

这些都是徐容看过戏之后的胡思乱想，对不对，他不确定，能不能达到触类旁通的效果，他也没再抱有那么强的目的性。