後记-写给同桌的你（1 / 2）

<p style="font-size:16px">【HSUANの後记】

写给同桌的你

倒叙法是一开始就决定好的，可能有些人不习惯，但我必须说，作家是一种任X的生物尤其是在成名前，指的就是三流家敝人在下我；之所以选择这种方式叙事，一来是想标新立异、扬名立万这边就直说了，二来是因为结局令人感伤，因此才大胆尝试，有句电影台词说：「倒立，是为了不让眼泪流下来。」那麽我想，把故事倒过来写，看是不是也能够转悲为喜？至少，将悲情的sE彩淡化一些。

求学时，我还真的修过一门叫做「艺术赏析」的通识课，记得讲师在学期的最後一堂课援引喜剧大师卓别林说过的一句话──「用特写镜头看人生，多半是悲剧；但如果用的是长镜头，则无疑是喜剧。」她把这句话用粉笔写在黑板上之後，头也不回地离去，事隔多年，即便早已忘了当初的学期成绩是悲剧还是喜剧，但这段文字却在我的心墙上，刻下熠熠生辉的轨迹。因此，在我花了好久好久的时间，终於学会如何运用长镜头将往事柔焦後，才下定决心动笔写《我遗落在一九九八年的Ai情碎片》。

《Ai情碎片》的故事其实在撰写《青春半熟．记忆微温》後面三分之一时，就已经开始萌芽，但碍於时间轴横跨校园到都会，当时对描写大学生活不是很有把握，加上又有新灵感，故而礼让《力行宿舍316》乱入cHa队；听起来，似乎《316》是被我拿来垫档练笔的半成品，这样说对、也不对──每一部作品都有想要挑战的主题元素，所以都是我的试验品，但每一部作品也都是我在当时状态下的完熟之作；就好b我上有哥哥、下有弟弟不是小弟弟喔，但老妈并不会认为我是她过渡时期的结晶吧！

所有的角sE在设计时，或多或少都有一个「原型」，差别在於这些原型存在於各个世界，包括现实与非现实。谷暄英的原型来自我一个朋友，原本只是想借用一些对话和场景，不料过程中的刻痕太深，即便是我，到後来几乎分不清角sE和原型二者间的差异，若造成困扰，谨此致上十二万分的歉意。